深红的金子(2003)

7.穷最可怕的一点是，就算有一天有的人尊重你了，你也不知道是因为他们真的没有打心底里瞧不起你，还是因为惹不起你；更可怕的是，就算别人真的是出于尊重而表现出尊重，你也很难相信；就算你相信了你发现你也摆脱不了自己对自己的“看不起”。我在想真正的底层人会如何看待这种剧本，是“做得真好，就应该狠狠地还击这个世界”，还是“这下好了，显得我们底层人更是咎由自取更是不上台面了”。不重要，无人在意。看上没几分钟就有种强烈感觉，贯穿始终，就是这一部非！常！韩！，谁懂啊...跟我有共鸣的给我点一个“有用”，太韩了，越到后面韩味愈发浓厚...贾法帕纳西你怎...。

结局前置真是力道十足。一开场就给你一个悲剧的结局，然后才慢慢地告诉你可怜之人是如何走上绝路的。穿插其中的是伊朗的社会现实、国家机器、贫富差距。这可能是帕纳西所有电影中伊朗人最没人情味的一部，所有人都残酷、冷漠、可悲、可怜。。

贾法电影中最残酷的一部。这个故事其实一般，但是贾法依然可圈可点。开头很棒，上来就把结果抛出，特别是抢劫时把镜头对向外面的群众，以及开枪后与后面衔接丝滑。没有脸谱化穷人，人物也很立体，本觉得对侯赛因最后行动的心里动机铺垫不够，但又想想也不是，因为贾法的偏于客观式的镜头记录，人物的心态是由其举动及外部遭遇分析得来的，而这部里的外部其实铺垫足够了。

6/10。开篇固定长镜头中被侯赛因拿枪指着的珠宝商遮挡了画面，人物移开，构图聚焦于牢笼似的防盗门，珠宝商趁女顾客进门拉响警报器，观众看不清侯赛因的脸，只见他牢门内走动砸东西的声音，牢外人群好奇地围观，抵抗不了社会冷漠的侯赛因举枪自尽，镜头给到同伙骑车逃离与侯赛因会面，以误导观众抢劫逃离的方式让时间回到案发前，朋友偷来的戒指被扒手用脚遮住，要回后扒手反而教育他们职业要诚实，暗讽社会混乱。侯赛因总是被上层阶级拒之门外，半夜看警察逮捕跳舞的男女，把披萨分给冷落他的女人和警察，汽车门却被关上，连已成为富人的老战友也不想请他进门，只好回到家把自己臃肿的身躯挤进狭小的单人间，终于他被一个寂寞的富人请到豪华公寓里时，沙发、泳池和富人回国后抱怨与社会的疏离感，刺激了侯赛因这个疏离者，前去报复礼貌羞辱他的珠宝商。

整个伊朗都患上了幽闭恐惧症。男主高大的身材需要更大的生存空间，但他的房间却黑暗狭小，而富二代的家却宽敞明亮。社会存在巨大的贫富差距，珠宝店老板藐视穷人，不为他们提供服务。甚至连感情也被碾碎，变成富人的战友不认识男主。夜景低调打光暗示社会黑暗，聚会房间灯光暗示自由美好。警察主人本质是政治对于自由的限制。这是贫富差距的重要原因。摩托车既是谋生工具，也是追求自由的工具。但近景被屏幕框住，远景被汽车包围，在巨大贫富差距中穷人无法得到自由。被栏杆遮挡的男主以及铁丝网拍摄的路人，暗示伊朗幽闭的社会现状。男主为女主买首饰是对爱情和幸福的向往，但在这样社会环境下无法实现，只有用犯罪手段才能达到目标。影片以黑屏开始，以黑屏结束，穷人终究无法走出黑暗。主角被关在铁门内，伊朗人终究无法走出牢笼。